“想不想听笑话？真人真事” “人没死成当然要杀鸡杀猪酬神啦” 最后的钩子钩得也太故意了啊喂

男女主很搭，许光汉最后的独白控制的也好。 可是剧情好扯，都2021了不要那么做作。还是隔壁《500电影》的本子更胜一筹。

那时候的港片有种特有的悲剧感

故意从一个在普通人看来可以被忽略的“意外”的500电影引申出一场跌宕起伏的离婚，也许很多观众会不理解，觉得矫情，那么好的衣食无忧的生活，但在一部主题先行的电影中，这些观点正是电影所要批判的靶子，电影中形形色色的人物都在发表意见，在这些意见中，很多人忽略了婚姻中的责任固然重要，但更加重要的是爱与自由，责任是建立在爱的基础上的，没有爱情的责任是监狱般的禁锢，牺牲的代价是否是我能承受的？在任何时候保有尊严的生命才是一切价值的前置，为了完满这个观点，电影中形形色色的女人都在作出选择，前半部分那些婚姻中死水微澜的细节做的还不错，但在电影后段为了尽快地闭环故事，让很多的复线收的过于匆忙，以至于很多配角都让人印象不深，在印度很多女性对婚姻暴力的反抗只能是回娘家，但电影给了一个更加有勇气的选择

《罗马》是私人的，但它依然拍出了时代的宏大。虽然少许剧情有些肥皂剧的嫌疑，然而在它连贯的、通达的影像光辉之下，这一封卡隆的私人家书闪耀着史诗的光芒，它或许是卡隆导演生涯的巅峰。女主角Cleo的命运是对墨西哥大背景时代变迁的无声证言，加上男性角色的缺席，电影笼罩着女权主义的光环。以这样深情的角度去诠释自己生命中一个极度重要的时刻，去惦念划过自己生命的重要的人，或许是每一个导演的终极梦想。正如卡隆所说：“电影中百分之90的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”